《床戏》剧情简介
上了三楼却见萧月生坐在屋里窗门敞开着清风掠着湖面的清爽徐徐进来雪晴她跟着阿朱不学好别的本事没学到易容之术却学了个精通且有青出于蓝而胜于蓝之势如今能...这般一移顿时躲开了他们的步xち妙到毫巅令冲在空中的十余个人措手不及只能眼睁睁看着他们举剑刺来这些人忙不迭的回剑挡在身前但身上的力气已经用尽...
对于方雪晴尤其如此她一直在自己身边不能没有她否则吃饭都成问题平常的一切更是会乱套所以方雪晴绝不能离开人得道鸡犬升天但愿如此他若是...
《床戏》相关评论
猫老大打菜菜
前半小时貌似设计精巧的时空旅行剧中间突然进入不知所云的乡村生活流随后演变成《P站》的片头桥段床戏最后以《没带罩子让他C了一节课怎么办》的某版结局收尾.....导演有独特的风格追求但似乎对类型片的把握如一团浆糊
不叹气
侯麦并非话痨句句推在剧情上空境每每不超三秒摄像机几乎从不移动柔和的剪辑切近完全为自然的行动和语言服务——就算有强大的思考工具人还是捉摸不清自己想说什么床戏相信什么情感仍然让人困惑用艺术（上来就三个狠画钢琴曲）和哲学（康德维特根斯坦的照片柏拉图举例）耗尽伟大凸显人类面对堆积的琐碎和爱情的渺小与无助“但是今晚我有一种孩子气的不耐烦什么事都不想做……我不期待任何事或任何人……我等着时间流逝长夜过去太阳升起”——侯麦矜持的浪漫讲到我心坎里去对了还有侯麦的吻都是那么轻了无前因后果但是就觉得是吻在自己身上有一阵绵软“侯麦感”之缩影（悲剧之典型：natasha和eva各有对错父亲和jeanne的判断精确理智然而爱无法分析精确的判断面临少女的泪也全无作用-人破思存）
的发放1
战争作为一个背景作为设置地一个极端地场景床戏没有对错、信仰只有丛林逻辑强肉弱食时人性该如何安放杨在战前曲从于规则懦弱胆小逃避以自保；战争中发现强弱不过挥手之间就可转换但他步子迈得太大跨过的不仅是规则也跨过了人性；虽然看上去不再懦弱但也缺了人味；想起王阳明的致良知向外求其时一直都找不到自己合适地行为准则向内求才能找到那个不偏不倚的中庸之地以自立
菠萝吹猪包
不认为它想要有力度地呈现变态的邪恶或者是生命三部曲中猎奇似的大观园式描绘而是纯粹的批判式远观帕索里尼对特写的谨慎使用、保守的同情心、堪称一板一眼的故事呈现都说明了这从头到尾都不是一部可以去“进入”的电影床戏只能远远观看至于结尾有没有破坏其道德中立我暂且也给不出答案
